莎士比亞的妹妹們的劇團《約會A Date》
5月20日午場
5月20日午場
台北敦南誠品B2藝文空間
從命題作文的甄選,到最後九個短篇劇作的合輯呈現──即使不提這齣製作幕後磨合調整的艱辛,不論從難得的劇場女性「集合」創作的角度,或是為女同志族群的喝采發聲,莎妹劇團《約會A Date》都標誌著相當獨特的意義。
若沿著導演徐堰鈴的創作路程來看,從她於二○○四年第三屆女節發表的《踏青去Skin touching》、去年中的《三姊妹》至五月下旬的這齣戲,遠眺聽說二○○八年即將誕生的《中華壞寶貝》,《約》劇的攻頂,算是一次相當具有遠見的策展性劇場表演,更有著創作者看似「倚天屠龍出鞘」般、實則深情款款地號召天下有「志」者的企圖與嘗試。
從上次《三姊妹》獨特耽溺的個人文字,轉向與「寫故事的人」合作,這樣的姿態其實相當謙卑(這點從導演安排演員儀式性的入場、出場或能看出端倪);從女同志小說家、電視編劇、劇場導演、電視演員、家庭主婦與人體模特兒等不同背景的表演藝術工作者,齊結於「一個好日子」,編說《拖鞋》、《妳在我不在時偷喝了一大口紅酒》、《逼不得已的不算嗎?》、A piece of Timeless、Déjà vu等九個小品劇作,這樣的創作光譜著實動人。
可惜的是,除了Audition、《A片心得》、《老樣子》與《不公平》分別透過演員、文字與主題,展現了作品的節奏、意涵和獨特的關懷之外,其他的五個小品在文字書寫上較顯得耽溺、或主題不明、或戲劇性平淡、或節奏沈緩,甚至晦澀難懂;教我看了提不起興趣的部份多半在於:「總在解決感情問題。」(關鍵在於:總是用觀眾預料得到的橋段,解決感情問題。)若能「赦免」我在年齡與社交隔閡的距離──坦白說,這齣戲的呈現還是相當年輕而有活力──武斷地對劇作題材說個話,似乎關懷主題與族群明顯,而文字風格大眾化的作品,比較容易獲得共鳴。
舞台設計以一般常見的居家用具,先在觀眾入場前堆疊在空蕩的舞台緣,區隔出一個L型的觀賞空間,之後隨著每場表演的轉換,搬用不同的道具,最後撤清台下、台上的藩籬,明顯表現了「家庭族群」的情感和L 字的堅持──即使可能有圈外的觀眾無法讀出這樣的象徵;加上開頭平凡自然的演員錄影畫面、服裝設計不落痕跡的處理,這使得部份橋段設計如A piece of Timeless、穿插的個人舞蹈(像是為了鋪陳每個角色或演員的入場)、刻意錯置對照的入出場,以及牆上投影的女體等等,顯得與其他呈現格格不入或是突兀離題──雖然這年頭,「離題」也不見得是壞事,但看戲看著疏離了起來,觀眾猛思忖著「他們到底在做什麼」,好像也不是看戲的好點子,對吧?
以Audition為開場,是個相當有趣的選擇;以詼諧對比的戲劇性呈現,大方地跟觀眾討論到底「什麼是女同志」這樣的問題。內斂沈重的《拖鞋》,在空蕩的舞台空間裡,少了輕重強弱的台位詮釋,沒有如視覺鏡頭的輔助導讀,觀眾解讀起來相當吃力,而演員的演出也不討喜。詮釋《A片心得》的兩名演員年齡看起來相當合宜,將友情面臨性慾身體的挑戰與尷尬,表現得自然適切;以接吻為練習,便是一個清楚簡明的戲劇性選擇。相反地,《紅酒》的角色身分無法破題點明,而以「喝酒」或「出書」或是「派對聚會」為資深女同志的遊戲衝突,也不盡然能凸顯劇作對情人彼此曖昧挑逗這件事的看法,三個女人的遊戲反而變得「不敢玩」,也「不好玩」。
《逼》劇的文字像寫詩,對話需要解碼,連角色也是,反而使得這段演出的衝突看起來相當平板,不明白兩個角色的爭執是什麼;一直等到一位女警送來比薩,才鬆了觀眾一口氣。《老樣子》裡三位資深演員的表演,將《約會》的演進推向高潮;儘管「吃到飽」對每個顧客來說不見得代表「世故」,演員謝瓊煖飾演的不在狀況內的媽媽,反而在這齣談歐蕾感情的小品裡贏得掌聲。《不公平》打繞的戲劇性衝突不明,其實有點危險;但是對話俏皮、角色有趣,演員展現的魅力讓這段戲發了光熱,更好的是還有歌聲。
在失根的時空狀態下,Timeless這齣戲的語言面臨很大的挑戰,觀眾也看得很辛苦;看似內在自我對話,又像是情人低吟愛語,二十分鐘的戲,談不完的人生和感情。Déjà vu承擔著全劇儀式性的結束,又是藉著死亡談論情敵彼此的關係,陰暗、嚴肅與耽溺讓觀眾深陷情緒之中,無法自拔;沒有幽默、詼諧的橋段疏離呼吸,讓觀眾解讀不到背後的訊息。還是這齣戲要悲觀地說,「第三者」(也可以說,死者)的滲透總是如影隨形嗎?最後一一上台的可是觀眾偏愛的演員們呀!
過去,女同志的書寫強調獨特,創傷的歷史與文字,行就風格化的宣示立場,例如已故作家邱妙津的《蒙馬特遺書》(連帶導演魏瑛娟的劇場改編,至今也讓人津津樂道)。此刻出現的《踏》、《三》與《約會》等戲,不僅讓人欣喜地看見徐堰鈴定期而密集的創作發表之外,也將女同志情感文化的藝術表現,帶向了更怡然自得的遊戲境界,這是開心?娛樂?還是歡喜和?也許還是回到了一個簡單的訴求:女同志們早就悶壞了,有戲看就很好了!
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