大聲笑，才不會大聲喊苦

《月半女子月半》
曇戲弄劇團
9月23日台北皇冠小劇場


僅是以編導汪其楣選擇以「月半」女子的生活經驗為創作素材，就值得我大聲喝采、鼓掌叫好！多少打著女性主義旗號的創作，不斷就意識形態與外界抗爭，卻忽略了某個角落裡，有一批社會主流價值觀的「受害者」與「英雌們」，他們的「月半」故事，應足以成就好幾頁「女書」的歷史。


百餘位觀眾湧入狹小的觀眾席（其中有少數十餘位的月半族），愉快地聆聽台上三位女主角自述身體經驗與成長心得。沒有曲折的戲劇情節與戲劇化的情緒反應，三位「月半」女子誠實地表達自己求學、求職與求偶的種種挫折和心情；除了主角們賦格曲式的「獨白」，每個片段間也穿插著誇張逗趣的「求瘦」場景，和兩段男性路人／司機騷擾的喜劇情境，作為對比。全劇不斷的笑聲與掌聲，讓人體會到台上、台下濃烈的情感交流，顯然這批「月半」女子在「上台」之前，早已贏得親友觀眾的支持與肯定。


不過，觀眾放肆大笑的橋段，仍然集中在「月半」女子的自嘲笑點；諸如「我被讓座了！」或是「抽血好減肥」等等幾處主角們的生活切片。若不是主角們的大方分享，恐怕觀眾也無從釋放這每一細處累積而成的龐大壓力和悲傷；這齣戲的喜鬧，剛好成了大家逃避現實的管道。


也許編導早已深知改變現實的無力，因此全劇主線從頭到尾都以一種「抑制而得體」的情感進行著。上半場以最流行的MSN線上交談為結構，開始一段段三人彼此如交換日記、網誌般的對話；例如大娟訴說自己學舞過程的委屈、大文講述自己如何在電腦虛擬世界裡逃避，而大琴如何面對外界的挫折然後自己努力克服不平的遭遇。到了下半場，三個不同環境的女主角一同來到大琴獨力維持的特色咖啡館，共同期望和想像可見的未來，最後以歡樂的群舞結束。沒有虛擬的戲劇情境讓觀眾投入，編導採取自然的口述表達，似乎讓我們看見她們如何過著平淡的台北生活。


雖然舞台上放置了幾處縮小的台北地標，例如一○一大樓、美麗華摩天輪，一則凸顯了台灣台北的地方性格，二則刻意放大這幾則渺小的女孩兒心事，讓我誤以為會有什麼顛倒錯置的戲劇性誇張手法，但編導似乎避免了（或是刻意不採取）丑鬧的喜劇成份，只讓其他兩位配角「專注」地呈現如何「被主流價值和男性父權加害」的荒謬情節。其實，所有笑聲的表象下，掩藏著的是嚴肅的性別與身體課題。倘使我們也都同意編導以這樣「平和」的方式處理這類議題，可見得跟這幾位主角一樣的許多月半女子，一直以來是吞下了多少委屈來和外界妥協著。


從戲劇形式和處理手法來看，編導都沒有「空前絕後」的野心和企圖，反倒是誠懇地挖掘了一個平凡而不凡的女性題材，試圖「拋磚引玉」；而她這一呼百應之舉，正好集結了一批不同專業背景的年輕劇場工作者，讓我見識了跨世代的潛力。也許等到哪一天，這群「月半女子」除了能在舞台上扮演自己之外，也能開始扮演不同的主角，可能現實社會中的觀眾，也可以開始接受不同的美的形象了吧。

（原刊載於10月5日民生報新藝見）